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文|娱签儿

岩井俊二曾在杂文里写说念：“对我来说，柔和的问题是今天就算要下雨，就算没带伞，也要把第125号镜头的画面弄得亮堂些，让绿色更鲜亮。”

色调是画面构图的遑急参与元素，能为影视作品赋予一定的心扉寓意，同期增强画面感和弘扬力，不同的色调会给受众带来不同的心境体验与不雅影感受，色调与不同的情境蚁合还会产生不同的影响。

今天小雨要给环球先容的电影，是岩井俊二于1998年拍摄，由松隆子主演的《四月物语》。

“样子好意思学”对剧情的推动

《四月物语》是日本导演岩井俊二在九十年代后期拍摄的一部电影， 这部电影艺术手法上不时了其一贯的唯好意思观点的作风，在省略的剧情中演绎了一段简略动东说念主的爱情故事。

17 岁青娥榆野卯月告别家东说念主，从北海说念独自来到东京的武藏野大学念书，在一个新的城市新的环境中运行了新的活命。

她刚到学校作念自我先容时半吐半吞，异常憨涩，以至于同学们纷纭揣测她为何会来武藏野念书。

她之是以来到这里，本色上是因为她永久以来对一个名叫山崎的男孩怀有暗恋之情，为了追赶这份芳华中那无极的逸想，她来到了山崎就读的武藏野大学。

自后她发现山崎在武藏野大学的一间书店里作念兼职售货员， 榆野卯月于是运行常常的光顾这间书店，然后二东说念主逐渐运行了交流……

电影临了在榆野卯月撑着红伞的画面中猖狂了，短短的67分钟论说了一段青涩纯情的暗恋，这种转眼而好意思好的回忆犹如昭华，亦如樱花，华好意思而易逝。

纵不雅《四月物语》这部电影， 其脍炙人丁情节组成的故事，并不是作品最得手的方位，得到大都口碑的是其鸿章钜字般明快的镜头讲话和崭新优好意思的配景音乐。

这种唯好意思而隧说念的艺术样子一如电影的故事情节，开朗、单纯却逍遥出无尽的魔力。

让东说念主堕落于由樱花、夕阳、绿源及翠木所组成的好意思到极致的当然物华之中，参悟日本文化中特有的物我互融的艺术性情。

举座而言，《四月物语》中得手的艺术样子大约表当今色调的明净、 结构的暴露及节拍的丰富等几个方面。

接下来，小娱就以这部电影为例向环球先容一下，若何用样子好意思，突显出电影爱情与芳华的主题。

细腻明静的色调之好意思

《四月物语》画面的唯好意思观点作风如岩井俊二以往的电影一样，单纯明快，崭新猖狂，这极少是岩井俊二恒久的追求。

看成油画家出生的他，关于色调有着最为直不雅的尖锐体悟，在他的诸多作品中，他一直把瑞士想想家阿米尔的“一派当然气象是一个心灵的意境”的经典讲话融入其中。

从白雪结义的北海说念到樱花飞满天的东京再到葳蕤苍翠的琉球诸岛，物候变化带来的各种景致都在影片中被细致地再现出来，那些或崭新清雅或细腻流丽的色调，默示着主东说念主翁内心深处的心扉攻击及细小变化。

沿路的樱花，并不盛大的演义念，日式的小洋房，踩着自行车从喷泉后过程，和好友加入垂纶社团，友好的搬家公司，家里柔顺的灯光，不大却整皆紧凑的小书店，背着书包，穿 着长裙和白色球鞋，骑着单车的无修饰的娇媚女孩……

在这一幕幕细致近乎琐碎的情节中，反复切换的色调图景最猛进度强化了画面的样子好意思感， 在小巧与唯好意思的表述中，在润物无声的讲话中深掘坦然时光中所特有的魔力。

同期，那些细腻柔和的色调，在幻化换取中机动地传递出主东说念主公那时的心扉信念及对将来的渴望，这种拟东说念主化的处治不仅很好地深化了艺术氛围，色调的心扉倾向性也轻轻震撼了不雅众内心深处最柔和的那根心弦。

在恬淡清丽的镜头中感受主东说念主翁那种无极而唯妙的心扉，晓悟到这部电影特有的隧说念而简练的质理性情。

从细腻明净的色调之好意思到简略了了的结构之好意思，电影《四月物语》如安在这两种好意思感之间玄妙交融，将爱情与芳华的主题展现得长篇大论，给不雅众带来心灵的震撼？

简略了了的结构之好意思

德国好意思学家鲍姆加登曾建议“好意思存在于样子”的艺术不雅点，在他看来，一件作品被环球都能接管的“审好意思的共通感”主要体现为它的样子好意思感。

这种最为显赫的外貌特征所具有的闲居而深入的好意思的法例是咱们意志和评判诸多艺术作品的最为直不雅的顺序之一。

除了色调外，结构亦然作品的遑急的讲话样子，其组织及张开方式决定着述品的得手与否。

《四月物语》的结构组织上极为简略，导演所作念的仅仅将情节及当事东说念主摆设开，莫得任何弥散而又牵扯的渲染，仅仅平铺直叙。

作念了什么，若何作念的，那时想的什么，即是简省略单地，仿佛仅仅从口袋里掏出东西摆在桌上一样，一目了然。

但在这种省略夷易的活命叙事，却让不雅众在无声无息中为其所眩惑，迫不足待要看到下一幕将会出现若何的镜头，会有若何的情节再现。

引起不雅者共识的恰是这种活命化的画面和结构：以时辰为法例，以主东说念主公心扉发展为条理逐渐张开情节，忠实的来组织画面。

这种传神的情节再现让东说念主有着设身处地般感受，省略而不乏深入。

不外，诚然有着写实观点的倾向， 但《四月物语》的情节采纳却是跨越性的，是一种散文式的表达，故事性并不彊，旨在表达一种怀春青娥的诚笃心扉与对爱情的无极向往。

是以在 影片中岩井俊二花好多时辰用来弘扬搬家，与邻居的往来，在学校里的社团行动，以致还有在电影院里遭逢“色狼”等细节。

作品对主东说念主公活命场景的交待并莫得进行直白的渲染，而是以活命的真正不休蚁合不雅众理性的意志，在柔和而略具抒怀的画面中体味活命的华彩与诗意。

这部影片猖狂时的安排相比玄妙：榆野卯月撑着红伞的画面中销亡在濛濛细雨中，这种收缩闲适的镜头给东说念主以无尽的想象，收到了异常好的艺术后果。

好意思国玄学家托马斯 ? 门罗 曾说：“艺术品的扫尾，必须假定好意思感兴味的感想已足以呈现全部野心。”

《四月物语》忠实的扩充了这一 结论，柔和而唯好意思的画面不仅不时至剧终，轻巧有味的结局也让不雅众在普遍的想绪中深陷其间不可自抑，泪下如雨。

为了办事于所有这个词故事，这部电影镜头的剪切极为玄妙细致，那些不算好意思满的构图以及当然场景让所有这个词电影沉静乖巧的如同 MTV 里的画面，结构虽说并不紧凑但营造出的氛围却是细密的。

我想，岩井俊二在这里仅仅想给咱们讲一个故事，干系四月里发生的一些简省略单的爱情片断，它来自于一个有着圆圆脸蛋和沉静样貌的小密斯。

这么的安排使得不雅赏者的视点似乎落向难以主办的虚空、耽搁境地，但营造出的却是简练、干净而彻底的艺术好意思感。

那么，电影《四月物语》又是若何玄妙切换节拍和场景，让不雅众感受到恋情的青涩和艺术的好意思感？

灵动多变的节拍组织

莫得一部得手的艺术品是单调乏味的，正如派托所说的“一切的艺术都是趋向音乐的景象。”电影艺术尤为如斯。

在一部好的电影中，音乐和情节的有用蚁合，相互补充，在参与叙事表达心扉及深化主题中时常大略施展我方独有的作用，使省略故事及东说念主物形象因此而变得血肉丰润且虚耗弘扬力。

《四月物语》在节律的安排上如归并曲荡漾明净的轻音乐，轻拢慢捻间，倾吐着一段娓娓动东说念主的芳华旋律。

岩井俊二童年时间就青睐音乐，并受过系统的查验，其出色的音乐训诲在日后的艺术创作中施展了极为遑急的作用。

《四月物语》的故事省略却不失亲和力，这其中音乐起到了十分大 的作用，并成为探究活命和艺术的纽 带，一次次冒失的唤起东说念主们对童年和过往岁月的回忆。

电影的开场，第一段音乐出当今松隆子把手轻轻放在离家渐行渐远的火车车窗上的本领，几个省略的由钢琴飘出的音符，为影片定下了柔和、善良而又娇媚的基调。

MROZAT 的西班牙舞曲则在回忆高中活命时出 现，漂泊领路的旋律如归并记最柔顺的拳头打在心坎上，省略直白的传达出主东说念主公灵魂深处往来漂泊的心扉。

在电影的沸腾之际，也即是扫尾的部分：女主角在书店内终于和我方的心上东说念主再会。

大雨中山崎一次又一次的为她撑伞，这其中钢琴转眼而蓦的的停顿所制造的惊恐后果让所有的不雅众都为之震恐，寻想和臆度接下来是若何一幕不可想议的情景。

临了，在琴声和长笛的交相照映中，回响起榆野卯月的执着致意，相近猖狂时，在吉他和细碎的饱读点烘托下，榆野在大雨中幸福地奔上前线……

这种灵动多变的节拍与明丽的色调相敬如宾，营造出一幅极为动东说念主的猖狂画面。

正如好的艺术品是有韵律的一 样，出色的电影导演相同大略将其关于活命的主办与不雅察以省略却富于变化的样子再现出来。

揭示活命或心扉深处那些动东说念主节拍和力量，赋予那些最泛泛的东说念主类心扉以有味的真理，并让这种柔顺一如领路明媚的暖阳，和煦而涓涓不啻的流淌在咱们宇宙上的任何一个方位。

这极少，也恰是《四月物语》魔力所在。

电影《四月物语》展现了日本大学活命中的芳华与成长，以及对爱情与渴望的追求，影片通过细腻的镜头和精彩的扮演打造出了天际有天的样子好意思。

该片以四月樱花绽放的季节为配景，通过稀奇的视觉呈现，评释了日本的娇媚和猖狂，每一场景都似乎逍遥开花朵的香气，给不雅众带来了视觉上的享受。

不仅如斯，影片还通过经心编排的情节和对脚色内心变化的刻画，展现了心扉与想想的纷纭复杂。

总的来说，电影《四月物语》以其样子好意思的呈现和深入的心扉描画，打动了不雅众的心灵。

它将不雅众带入一个鲜艳的宇宙，让东说念主千里浸在心扉的攻击和芳华的心扉中，这部电影无疑是一部充满魔力和震撼东说念主心的作品。

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